旧时木匠执着于打磨手艺，制作愈加风雅的榫卯，为木器授予灵魂。随着时期变迁，气钉枪、电锯、切割机和各种木胶等工具涌现，简化了木器制作的流程也提高了效率，制作榫卯的木匠越来越少。然而，在海口秀英区的一处小院内，木匠赖贻权仍持守匠心，精心研讨。
自年轻时一头扎进了木工的天下，他便再也不舍脱身。技艺在手中精髓精辟、纯熟，他研究起榫卯构造，复原明式家具的富丽风雅，在反复研讨中为木家具探求灵魂。
从村落庄木匠到榫卯匠人
上个世纪六十年代，赖贻权出生在江西的一个普通屯子家庭。在他发展的时期，学门手艺是多数男子独立谋生的一定选择。
在面临决议时，赖贻权选了木匠行。“旧时工厂稀少，也时时髦塑料、布艺家具，家家户户的日常用具，大到床、柜，小到瓢、盆，都得找木匠制作。”他说，当初木匠行是很体面的手艺活，在360行当中是非常主要的行当 ，也是头一大行。
1983年，赖贻权到广东韶关随着木匠师傅学手艺。在呆板的学徒生涯中，从画线、打眼到刨木板，他都得经由一次次反复练习，也由此打下了踏实的基本功。
学成出师后，赖贻权回到老家当起村落庄木匠。“哪家要修补或制作木器，知会一声，就拎起工具包，上门制作。”靠动手艺生活，虽无温饱之虞，却不能令他知足。“制作民用家具，干的都是些粗浅的活计，没什么寻衅性，韶光一长便腻味了。”
1997年，为了追求更大的发展空间，赖贻权挥别家乡，来到广东中山的一家明清家具厂事情，与明式家具结下不解之缘。初入工厂，他放弃了以往积累的履历，和其他学徒一样，从最根本的看图纸开始学起，按着图纸上的线条一横一竖精心打磨。“典雅精细的明式家具，与制作朴素粗糙的民间家用木器有着寰宇之别，其更为看重利用榫卯构造和造型设计，让人感想熏染到木家具的线条张弛间自有美感。”他说。
也正是在这座工厂里，赖贻权完成了从村落庄木匠到榫卯匠人的华美转身。在工厂里，他熟习了各式各样的榫头，从直角榫、粽角榫、燕尾榫，到开口榫、闭口榫、半闭口榫，还有贯通榫与不贯通榫……哪种的榫头该装在什么部位，什么样的榫卯组合呈现若何的效果，他在逐日的比较和思考中，逐渐摸出了些门道。
“我愈发领悟，一件明式家具的灵魂在于榫与卯的结合。” 赖贻权说，明式家具的用料极其俭省，周身无一胶粘、钉制痕迹，却坚实稳定，且座椅、靠背和扶手等各部分相互呼应，不仅实用，还具有不雅观赏代价，透露着一股空灵的禅意，这归功于匠人奥妙地将榫卯构造融入家具制作中，构建出简约明快、张弛有度的美感。
如今再转头看去，若缺一分拼搏闯劲，赖贻权便会安居小山村落，与明式家具擦肩而过；若少一点执着韧性，他便无法让手艺在不断的打磨中成熟，从而制作出精密、细致的榫卯构造。
榫卯间找寻木家具灵魂
对付明式家具和榫卯构造的进一步探索，发生在2003年。那一年，赖贻权在同乡的先容下，来到海南省海口市的一家“海黄”明式家具厂事情。
“‘海黄’即为海南黄花梨，是制作明式家具最为上等、金贵的材料，也是许多匠人梦寐以求的木料。” 赖贻权至今仍记得第一次见到“海黄”时受到的震荡：“海黄木”的颜色从浅黄到紫赤皆有，色彩美艳，纹理变幻万千，乃至有独特的鬼脸纹样，表示着天然的审美情趣。最诱人的是，连刨下的木屑都有怡人喷鼻香气。
“海黄木”的金贵身份，为家具制作增长了极大难度。赖贻权先容，“海黄一木难求”已经成了黄花梨古家具制作者和收藏爱好者们共同的困境。不仅由于“海黄”稀少的数量，更因其木料特性限定了家具的设计与制作。
由于分外的成长环境和发展特性，“海黄”不仅成材缓慢，而且树形并不粗大，市情上流利的木料，直径大多只有十余厘米，鲜少有直径超过30厘米的“大料”，而且长度也不甚空想，长度超过两米的都不多见。
赖贻权感叹：“‘海黄木’的诸多特性，使每一件‘海黄木’家具都是成了孤品。这哀求木匠必须‘木如金’，在用其制作家具时，根据木料‘订制’加工手腕，且制作时一气呵成，容不得半点差错和失落误。”
每拿到一块“海黄木”，赖贻权首先要细细地“读”木料：根据木材的密度、硬度、纹理和弹性等自然性状，决定在加工时或砍或锯，或刨或凿来打造木料形态。与此同时，得根据各部分木料的功能不同，考虑将榫头设置成何种构造，或明榫或暗榫、或整体榫或插入榫，无论哪种榫头，必须对应一个卯眼，就像天对地，阴对阳一样平常默契。此外，在制作时还得考虑木料的热胀冷缩原则，以防因景象变革，木材伸缩引起身具松动或走形。
“‘读’木料并思考木材与榫卯关系的过程，也是为木家具探求灵魂的过程。”赖贻权说，只要在制作中符合木料特性，小到抽屉，大到桌椅，榫与卯一旦接上，便可承受千斤拉力。每一步工序都哀求尽善尽美，闇练，如赖贻权做一把明式官帽椅都要耗费个把月韶光。
现在，技艺加倍纯熟的赖贻权已经离开工厂，独立设立事情室，开启了家具“订制”生涯。他将家安置在事情室楼上，每每有了得意作品，便将其从楼下搬上楼逐步不雅观赏。
在二楼客厅，几把刚落成的明式椅子一字排开，赖贻权惬意地坐在个中一把圈椅上，“S”型的椅背牢牢地贴合背脊，扶手顺势而下形成舒适的弧度。他先容：“在榫卯构造之外，明式家具还因极富人体工学的造型设计而受人追捧。”
卯榫的失落落与传承之路
赖贻权总自嘲“老死板”：在追求便捷与效率的本日，仍旧去世守着榫卯构造不放。“只是我再不坚持，乐意传承这门技艺的人恐怕会越来越少。”
玩笑的语气下掩饰笼罩不了几分失落落。如今的木匠能有几个人会造风雅的榫卯构造？有几个人乐意花个把月细细制作一件家具？在追求短期效益忽略产品灵魂确当今，人们制作家具时也惯用木胶粘，用气钉枪钉，在一片机器轰鸣声里迅速落成，快则快矣，但却少了几分古典家具的典雅隽永。
“榫卯构造是老祖宗留下的一种聪慧、一种精神，须要后人去珍惜和传承。”赖贻权是这么说的，也是这么做的。目前，他依然潜心研究明式家具和各种榫卯构造的制作工艺，并不断绘制图纸进行记录，渴望在这个时期写出一个关于技艺传承的隽永故事。（邓钰）
