《万里归途》海报。
新京报专访该片美术辅导李淼，他也曾为《我不是药神》《刺杀小说家》《独行月球》《唐人街探案》系列电影等担当美术辅导，在他看来，每部电影创作难度的方向都不一样。比如，《刺杀小说家》是一个纯抱负类电影，难度在于让不雅观众接管这种阴郁风格；《独行月球》的困难在于将科幻和笑剧这两种风格揉在一起；《万里归途》的寻衅便是要创造一种比真实更真实的残酷感。
李淼带领美术部门预备了八九个月韶光，在宁夏某地实景根本上，搭建了赛布拉塔城和边沙场景，在青岛搭了2万多平方米的非洲小城，有些外籍演员进到实景之后，都跟片场的翻译说：“太像了”。
对李淼来说，《万里归途》的美术效果终极达到了之前的预期。他以为，这是在导演、拍照、演员等的共同努力下，才呈现出一个完全的作品。“我们美术的想法实在源自于剧本，只有剧本踏实，我们才能做出好的设计来”，李淼说，饶晓志导演非常高明，他在处理一些戏剧段落时很聪明，让这部电影有了灵气，而不是匠气。
【风格】
美术要做到夸年夜真实，要表示战役残酷
由于之前互助过多次，华策影业和自由酷鲸影业准备筹拍《万里归途》时，自然想到了李淼。当时李淼担当美术事情的《独行月球》刚达成不到一个月，他就跟导演饶晓志见了一壁，很快达成了互助意向。
《万里归途》剧照。 战役中的街景表示出真实的残酷性。
对李淼来说，《万里归途》的美术风格比较好确定，由于是讲述撤侨故事的商业片，首先要让不雅观众有一种身临其境的觉得，其次要呈现出战役的残酷性，这种残酷不一定是血肉横飞。李淼举了一个例子，电影中张译饰演的外交官宗大伟来到莱普蒂斯城，刚进检讨站之后，就碰着了汽车炸弹，但是走过两条街之后，当地人就跟没事儿似的，由于大家对付身边的爆炸打击已经习气了，有点熟视无睹，这也是一种残酷。
之前国外有不少故事背景发生在中东或北非的电影，李淼也看过不少，比如《黑鹰坠落》（2002），《绿区》（2010），《逃离德黑兰》（2012），他非常喜好导演雷德利·斯科特，《黑鹰坠落》看了好几遍，但他没法拿这些电影作为《万里归途》美术风格的参考片，“故事不一样，不能拿它们的风格直接套，还是要有属于自己分外的风格元素”，李淼以为《万里归途》在美术上是夸年夜真实，便是在真实的根本上做得更真实。
李淼进入《万里归途》这个项目时，还没有完全剧本。在李淼印象中，导演对剧本有非常多的想法和灵感，一直在调度剧本，但对美术事情影响不大。导演常常给李淼吃定心丸，说你放心做，我不会改你的场景，或某个场景你们都开始做了，我又不要了。就这样，导演在写剧本的同时，李淼在做观点设计，两个事情同步推进。
李淼（图右）和道具辅导崔文良在片场互换事情。 受访者供图。
在前期预备中，李淼带领的美术部门一轮一轮地出方案，详细设计了多少张观点图没有细算，“两三千张肯定是有的”。李淼说。
【置景】
在宁夏戈壁滩搭出城市和边疆关卡
最初，剧组曾设想去摩洛哥或者约旦拍摄，但从现实层面不太好实现。一是由于疫情关系出国太麻烦，二是片中有大量战役戏，去国外炸他们的街道，操作也比较难。末了，剧组决定国外的场景全部在海内完成拍摄。
李淼说，在海内拍摄也是为了创造环境上的独特性。2002年的好莱坞电影《黑鹰坠落》、2018年的华语电影《红海行动》、2021年的韩国电影《摩加迪沙》等都有在摩洛哥取景，2008年的好莱坞电影《拆弹部队》、2012年的华语电影《逆战》等也都在约旦拍过，如果再在这些常见的取景地拍摄，很难做出不一样的东西，“干脆在海内做好了，虽然有点冒险，本钱代价有点大，但确实比较独特，别人没见过”，李淼对新京报说。
《万里归途》剧照。 片中搭建出的城市街景。
决定在海内拍摄之后，李淼和拍照辅导廖拟开始构想拍摄方案。有一个方案是在拍照棚里完玉成体拍摄，这样本钱可控，而且速率快。还有一个方案是搭建实景，但实景的工期比较长，可能会超过半年的施工，本钱也比较高。后来两人研究了一下，终极决定搭建实景，“这样的光芒最真实”，李淼说，这部电影之以是真实，光芒帮了很大的忙，由于在拍照棚里打光是打不出外景那种很硬的太阳直射光芒。
确定实景搭建之后，李淼和其他部门开始在全国范围内堪景。由于《万里归途》的故事背景在北非，这里有天下上很独特的地貌，是海滨沙漠，一半是大海，一半是沙漠，比如著名的北非城市卡萨布兰卡。
李淼也想在中国找这种有着地域独特性的海滨沙漠，有两个地区比较符合，一个在北戴河，一个在海南。但这两个地方面积都太小了，拍不出那种壮阔的觉得，并且两个地方的植被情形和北非地区的也不像。
后来，李淼和同事就放弃了“海滨沙漠”的观点，海滨沙漠看起来很美，但短缺了战役的残酷。他们决定将堪景范围放在西北的沙漠戈壁等比较苍凉的外景，就锁定了甘肃、宁夏、新疆、内蒙古这些区域。剧组在稽核后，创造宁夏地区的地貌综合性最强，它与内蒙古交界的地区有大片沙漠戈壁滩，还有丰富的工业遗迹，以前废弃矿厂还没有拆掉。当地给了剧组一块空地，空地上有煤矿，还有一些建筑，美术部门在此根本上又搭建了一些实景，让场景丰富起来，完成赛布拉塔城的场景搭建。
《万里归途》中结尾处的边疆外景虎克之路观点图。 受访者供图。
让李淼比较愉快的一个外景，是位于宁夏和内蒙古交界的虎克之路，便是这个外景决定了剧组将拍摄地放在了宁夏。李淼形容这里的地形很奇特，像一个口袋，外边是很广袤的平原，溘然有两座非常陡峭的大山把平原给掐断。如果想过这个关卡，只能通过虎克之路，就像是天然形成的两国的边疆。以是，李淼和同事就将其作为边疆的外景。影片结尾，上千名难民和中国同胞堵在边疆口，宗大伟和背叛军穆夫塔玩“俄罗斯轮盘赌”的重场戏，便是在虎克之路拍摄的。
《万里归途》剧照。 难民们在边疆口集结。
【寻衅】
在青岛建成以假乱真“莱普蒂斯城”
做《万里归途》这个项目时，美术辅导李淼有几次都想打退场鼓。在海内拍摄，只管即便还原出国外的场景，对付美术部门来说确实比较难。“毕竟我们也没有去过真正的战区，不知道能还原到什么程度，并且实景搭建的工期比较紧张，预算又比较紧，很多时候不太敢做”，李淼最初心里也没谱儿。
在实景搭建中，美术部门碰着了很大寻衅。在宁夏银川搭建赛布拉塔城和边沙场景的时候，正遇上冬季，最冷的时候有零下30摄氏度，一天10小时事情，可能只有中午的时候温度能轻微高点，其他韶光都没法事情。
“水泥刚从搅拌机出来，立马变成了冰疙瘩”，李淼说，水泥是须要养护的，如果来年开春温度一高，水泥化了之后，没有达到最高的强度，就随意马虎出危险。制片部门就想了个办法，买了很多电热毯，又调了好几辆发电车在虎克之路的大峡谷里边，等浇筑完水泥之后，给电热毯通上电，铺在水泥上，让温度最少保持在零摄氏度以上。
由于环境的恶劣，工期推进比较缓慢，本来估量三四个月的工期，末了干了六个月。
《万里归途》中的“莱普蒂斯城”观点图。 受访者供图。
《万里归途》中努米亚的都城“莱普蒂斯城”，是剧组在青岛东方影都的外景搭建的，有2条紧张街道，5条小街道，70多栋建筑，统共有2万多平方米。这些城市外景参考了一些国外城市的风貌元素，但不是单一地去找一个城市复原，而是领悟了一些比较强烈的，又能做出风格的场景。
李淼借助谷歌舆图去看叙利亚、摩洛哥等地区的一些建筑，有一些俯拍还挺棒的，但不是太清楚，只能看个大概。然后再去找一些相应的新闻图片资料做参考。
《万里归途》中的“莱普蒂斯城”观点图。 受访者供图。
《万里归途》中有很多外籍演员，他们来自南非、阿尔及利亚、也门、埃及、摩洛哥平分歧国家和地区。这也让李淼最开始有些担心，毕竟做的是人家生活的环境，做得像不像，很随意马虎就被人家看出来。
青岛的实景搭建完之后，有一位来自也门的演员，他一家人都参演了这部电影。“他们看到搭的实景之后，就跟现场的翻译说，这个场景太像他们平时生活的地方了”，从那往后，李淼对以假乱真的外景越来越有信心。
【道具】
背叛军的武装列车让幕后团队“纠结”
李淼说，毕竟这是一个现实题材电影，做出来之后不能让不雅观众吐槽太假了，片中所有细节都必须只管即便还原国外的真实环境。即便是街道上飘的报纸、碎纸屑和塑料袋，上面的阿拉伯语，都得是国外的标识，担保镜头里涌现的每一个细节，都不能穿帮。片场有几个阿拉伯语的翻译，他们有很永劫光在中东地区事情生活的履历，他们就卖力帮剧组办理这些专业细节上的问题。
片中，背叛军掳走宗大伟、白婳和刘明辉等人的那场戏中，涌现了一个很故意思的道具——武装列车。李淼说，中东地区本来就有这种很奇怪的武器装备，在长途运兵或运送物资的时候，前面会有个领头的，相称于一个保障的列车，上面有高射炮、机炮等装备，也会带一些士兵，会给不雅观众带来一种视觉奇不雅观。
在设计这场戏中，李淼和团队就在思考，背叛军该当以什么样的办法出场。由于结尾，背叛军要开着皮卡车冲击边疆，这里就不能再重复了，要换个出场办法，就设计了武装列车的观点。
《万里归途》剧照。 背叛军乘坐的武装列车。
不过，李淼一度想要拿掉这个道具。“我一贯在反复探求真实感的度在哪儿，这个是不是有点离奇，不雅观众不知道能不能接管，会不会出戏，我也一贯在纠结，有时候自己在把握这个度的过程中，也要跟自己做斗争”。李淼说。末了还是导演把他拦住了，导演非常喜好武装列车，保留了这个元素。
近几年，海内电影在美术、置景、道具上的规格越来越高，越来越多的电影人拥抱科技与艺术。李淼说，实在电影美术部门这些年一贯在技能上做着改造，首先是人数越来越少，好多外景都实现了机器化，大量利用工程机器，速率和效率快了很多。比如，《万里归途》项目预备初期的沙盘模型，利用3D打印机几天韶光就可以全打出来，每栋建筑都可以来回调度。还有雕刻机可以为片中的道具加工一些金属零件，“在以前这都是不敢想象的”。
在李淼看来，电影的美术事情是随着社会的工业化水平同步发展的，“海内影视行业中的工业制造水准提高了，我们才能借助上”。
新京报 滕朝
编辑 黄嘉龄
校正 刘军
