北京市美术红灯厂工人将赤色布料贴在骨架上。 本报贺勇摄。
准备利用前，两名工人压开灯笼。 本报贺勇摄。
天安门城楼。 选自公民视觉
篆 刻：陈则周
编者按：春节附近，天安门城楼上挂起了大红灯笼，为节日的都城增长喜庆祥和的热烈气氛。在主要节日和国家庆典，天安门城楼悬挂大红灯笼，已成老例。那么，这一习气最早始于何时？灯笼又是如何制作的呢？
传统灯笼 最重“整形”
来到参与制作天安门城楼大红灯笼的企业——位于东城区龙潭街道安化南里的北京市美术红灯厂，几名工人正在劳碌着。
北京市美术红灯厂的前身是文盛斋。在老北京的灯笼铺中，文盛斋尤其著名，据记载可上溯到清嘉庆十一年，手工艺则传承自明朝末年。1956年文盛斋经由改制，与其他厂合并成立北京市美术红灯厂。
1981年入厂的郭燕青先容，传统工艺制作灯笼须要十几道工序。先将毛竹劈成板，破成竹条；将木材旋成外圆内空、薄厚同等的高下灯盘；把竹条两端用铁丝穿好，嵌入灯盘凹槽并固定；灯簧贯穿高下两个灯盘，灯簧有用粗铁丝窝成的，也有用铁管打眼制成的，这样就制成了灯笼的骨架。然后整理好骨架周正的圆形，用小线固定，防其走样。随后在骨架上糊胶，将赤色布料仔细贴在上面，末了用金纸剪成的快意云朵、万字不到头装饰，一个灯笼制作过程才算大功告成。
灯笼制作不仅程序繁芜，每个环节都有不少讲究。竹子要选用竹龄在3年以上的成年毛竹，先用水浸泡，以增加它的韧性。然后，完备靠人的双手将竹条围出须要的形状。无论大灯笼还是小灯笼，这个“整形”都是关键程序。
郭师傅先容，每个灯笼所需材料须要从一开始做好打算，而灯笼圆度取决于灯笼竹条个数，竹条越多，灯笼圆度越靠近完美的“苹果圆”。一样平常直径2米的灯笼须要40根旁边竹条，直径3.5米的灯笼须要48根旁边竹条。竹条个数确定后，灯笼圆度的完美程度就取决于整形师傅机动的双手。
整形是工序中的“高精尖”技能，整形师傅常日是从事灯笼制造多年的老师傅。目前在美术红灯厂只有王仲伟师傅一人能担当此任。
新型灯笼 利用方便
1994年9月，为庆祝中华公民共和国成立45周年，天安门城楼润色一新，城楼上8个巨型旧灯笼光荣退役，取而代之的是一种钢构造折叠式新型灯笼，具有便于运输、悬挂、收存三大优点。
原来，竹制灯架结实程度相对较差，而且不具备防火功能。为此，有关部门决定将天安门城楼大红灯笼的骨架改由钢构架，将上、下两个灯盘和灯条，全部改为金属构造。这样，灯笼就更加结实了，不用频繁改换，只需过段韶光改换灯面和灯穗即可。改为钢构造后，城楼的大红灯笼具备了很好的防火功能。不过，这样一来，红灯笼的重量比以前更重了，已经超过200斤，须要五六个小伙子一起用力才能抬起。
灯面也与以前传统的红灯笼不同，采取的是一种特制的像雨衣一样的防雨绸，但灯穗和灯笼两端用金纸粘成的图案保留了传统的手工技艺。
与天安门城楼上的大红灯笼一样，人们日常生活中利用的灯笼制作工艺也在与时俱进。在北京市延庆区喷鼻香营乡东白庙村落看到，当地生产的灯笼采取较前辈的材料工艺技能，将传统灯笼的各部分零件在构造和材料上加以改进，省去不必要的工序，节约本钱，减少工时，样式新颖多样。如灯盘采取镂空的金属材质，大小统一，轻便实用。竹条已全部由铁丝代替。灯簧支高点设计的机关巧用折叠伞的伞杆撑子，使支收更方便。
其余，在工序的改进上，灯面由六块旁边橄榄形的布缝成布套，铁丝在内部一撑，圆形的灯笼便快速成型了，极大地提高了生产效率。
无论是传统工艺，还是当代技能，大红灯笼作为一种传统文化的一个符号，依然扮演着不可替代的角色。赤色象征着幸福、光明、活力。灯笼高下部分多饰金纸剪制的快意圈纹，底端缀金色丝线流苏，点亮时通体透红，显得春风得意、温意融融，象征着阖家团圆、奇迹茂盛，红红火火。灯笼既是逢年过节时必不可少的装饰品，也象征着中华民族残酷的文化。
大红灯笼
制作流程
1 制作灯盘，木材旋成外圆内空、薄厚同等的高下灯盘
2 整形调试，直径3.5米的灯笼须要约48根竹条。将竹条插入高下灯盘后，灯簧贯穿灯盘。灯笼“整形”师傅逐根调试，将灯笼围成所需形状，并用小线固定
3 糊胶，将赤色布料贴在骨架上
4 用金纸剪成的快意云朵、万字不到头装饰灯笼
5 悬挂流苏
城楼悬挂灯笼 源自“张灯结彩”
8个大红灯笼高悬于天安门城楼上，始于开国大典。
这一创意的设计者和灯笼的制作者过去有不同的说法。据军旅作家、天安门纪念品收藏研究专家闫树军先容，1949年9月2日，周恩来用羊毫签署了“阅兵地点以天安门为好”的指挥，担当大会现场支配的华北军区政治部主任张致祥接到指挥后，将天安门的设计事情分配给了军区政治部文工团舞美队。舞美队队长苏凡受领任务后，哀求在当时华北军区部队中挑选一流干将，用最短的韶光设计出最好的支配方案。终极，两名国际朋侪脱颖而出，经由仔细考虑决定在天安门城楼的10根红廊柱中间悬挂8盏赤色灯笼。
对此说法也有不同见地。《党史文汇》曾专门刊文对这一问题进行磋商，认为开国大典上天安门城楼的大红灯笼是由张仃和钟灵二人于1949年9月在中南海的三间平房“待月轩”里设计的。被誉为“中国开国首席形象设计师”的张仃当时专门卖力中南海怀仁堂、勤政殿的改造，以及全国政协会议美术设计，包括国徽、政协会徽、第一届全国政协会议邮票和第一套开国大典纪念邮票的设计等。钟灵当时是中南海政务院总务办公室主任、政协预备委员会支配科科长，卖力对外联结和向周恩来等中心领导请示申报请示，同时也参与一些设计事情。
天安门管委会一位事情职员认为，之以是会涌现不同的说法，一是由于当时的预备事情盘根错节，许多细节并没有留下清晰记载；另一方面，从最初的创意到末了制作落成，绝非一人之力所能完成，以是也是集体聪慧的结晶。不管设计者是谁，在城楼的巨柱间挂上大红灯笼的方案，受到中心领导的认可，一个主要缘故原由就在于奥妙借用“张灯结彩”这一文化典故进行氛围设计，其独特的形与色在渲染庆典氛围的同时，更传达了中华民族博大精湛的文化理念。
当时，由于灯笼太大，工期又短，没有人敢承担这项事情。闫树军先容，末了，苏凡找到了一位住在西城区丰硕胡同70多岁的扎灯老艺人，他和两个弟弟来到了天安门城楼手工制作灯笼。整整三天三夜，他们全都吃住在城楼上。“十一”前一天，8盏有史以来最大的灯笼扎成了，每个高2.23米，直径2.56米。张致祥调来一队解放军战士，忙活了好一阵子，才把这几个灯笼挂到10根廊柱之间。终极，开国大典上，8个大红灯笼飘着阳光般的流苏，和节日的天安门融为一体，让古老的城楼青春抖擞。
（本报 贺 勇采访整理）
版式设计：蔡华伟
(来源:公民日报)
